戦争をめぐるヴァーチャルな 記録と倫理の記号論

日本記号学会内の研究会「情報技術とプラグマティズム研究会」の公開セッションでの発表スライド。

Transcript

1. 戦争をめぐるヴァーチャルな 記録と倫理の記号論 発表者：谷島貫太（二松学舎大学） 「情報技術とプラグマティズム研究会」 日本記号学会×日本コミュニケーション学会 2025.5.20 @オンライン
2. 導入：何を問題とするか？
3. 本問題提起の出発点 ☞VRを通じた記録の「自分ごと」（渡邉 2018 ）化 「古写真VR」／「戦災VR」の試みの掛け金 渡邉英徳（@hwtnv）Twitter投稿 2020年6月29日午後6:45 庭田杏珠, 渡邉英徳（2020） 『AIとカラー化した写真でよみがえる戦前・戦争』光文社新書 画像は割愛 画像は割愛
4. 想定される批判 理解を超える（かもしれない）過去の惨事を VRを介して「自分ごと」化することがそもそも可能なのか？ 「しかし果たして、ソーシャルメディアで火災のカラー写真を見てただちに「誰か の災い」が「自分ごと」のように近く感じられるだろうか」（李 2022: 268） 「リアルさ」は表象を消費の対象にするだけで その向こう側の〈現実〉をむしろ覆い隠してしまうのではないか ☞『ジュラシックパーク』、『シンドラーのリスト』（岡 2000）
5. 記号論に何ができるか？ 指標 Index概念を捉え直すことで記録のVR化をめぐる論点を整理 ・時間の経過という出来事を含みこんだ記号を考える ☞戦後80年という現在地の問題系 ・表象の受容ではなく過去の出来事との関係を構築するものとしての記号を考える ☞「自分ごと」化の問題系 絶えず遠ざかりつつある過去との 関係の構築をめぐる記号論
6. 写真と指標Indexをめぐる 基本的整理
7. メディア研究の文脈での指標 「いかなる写真も、光の反映を感光性の表面に転写した物理的痕跡の結果である。写 真はそれゆえ、一種のイコンつまり視覚的類似性であり、対象に対し指標的関係を持 つ。」（クラウス 2021: 309） 「写真、特にスナップ写真は非常に有益である。というのは、それらは表意している対象に ある点でまったくよく似ているということをわれわれが知っているからである。しかしこの類 似性というのは、写真が一点一点物理的に自然と対応するよう強いられるという状況のも とで作られたという事実によるものである。そういう点で、それらは記号の第二のクラスつ まり物理的結合による記号のクラスに属する。」（CP2.281; パース1986: 35） メディア（映像）研究における指標概念の扱い方のテンプレート 「それが指示する対象により現実にreally影響を受けることによってその対象に言及 するような記号」（CP 2.248; パース 1986: 12）※訳語は修正
8. 8 ・アンドレ・バザン「写真映像の存在論」（1945）（バザン 2015） ただクラウスに先立って 映像の真実性の根拠として写真技術における物理的な連続性を挙げる ・ピーター・ウォーレン「映画の記号学』（1969）： パースの指標概念を映画分析に援用し バザンの議論を指標概念と結びつける ・ロラン・バルト「イメージの修辞学」（1964） 写真イメージの特徴をコードなきメッセージと位置付ける。 のちの『明るい部屋』につながる議論。 ※『明るい部屋』と同様、パースにも指標概念にも触れていないが クラウスによってその議論が指標概念と結びつけられていく
9. アナログな写真技術における物理的連続性をもって 写真イメージの「真正性」や「証拠性」の根拠とする デジタル化によってその根拠が動揺する
10. メディア研究における指標概念の 2007年時点の断面図 10 2007年のDifferences誌(18)による指標性特集
11. 2024年度日本メディア学会春季大会 11 1. Doane, Mary Ann. “Indexicality: Trace and Sign: Introduction.” 2. Geimer, Peter. “Image as Trace: Speculations about an UnDead Paradigm.” 3. Gunning, Tom. “Moving Away from the Index: Cinema and the Impression of Reality.” 4. Rotman, Brian. “Ghost Effects.” 5. Cowie, Elizabeth. “Specters of the Real: Documentary Time and Art.” 6. Doane, Mary Ann. “The Indexical and the Concept of Medium Specificity.” 7. Soderman, Braxton. “The Index and the Algorithm.” Differences誌 当該特集目次
12. 二つの論点 12 ① デジタル時代に指標性は有効なのか？ デジタルの写真画像生成においても 対象との対応は保たれている(Gunning 2007; ガニング 2021) テクノロジー／アルゴリズムのレベルが 前景化する契機に新たな指標性を見出す(Soderman 2007; 門林 2022) ② そもそも写真／映像と指標性の関係をどのように捉えるべきなのか？ 指標概念を、物理的痕跡という性質に還元することは正しいのか？ (Doane 2007a, 2007b) 写真を指標概念に還元するのは避けるべきではないか？ (Gunning 2007; ガニング 2021) ☞ ☞ ☞ ☞
13. 指標概念の読み替え： 記号的エージェント
14. 記号的エージェント semiotic agent 記号的エージェント(Kockelman 2005)： ①記号をコントロールする ②記号と対象の関係を構成する ③解釈項にコミットする能力を持つ 例）知人との約束をめぐるやりとり ①やりとりのなかで「今度ご飯に行こう」が出てくる ②その記号を社交辞令ではない提案として解釈 ③その解釈にコミットして「じゃあいつ行く？」とアクションを連鎖させる 行為の連鎖として展開される記号過程
15. アフォーダンスとしての記号過程 「アフォーダンスとは記号過程である。そこでは自然の特徴が記号となり、そ の把持 (purchase) が対象となる。そして、その標準的な解釈項は、その特 徴が把持を可能にする限りにおいて、その特徴に注意を払ってとられる行動 である。」(Kockelman 2013: 110) 同じ壁に対して ・「ポスターが貼れる」というアフォーダンス ・「落書きができる」というアフォーダンス 解釈者（記号的エージェント）が有するコンテクストによって 同じ壁が何をアフォードするかが変わる
16. 記号的エージェントと指標 指標を、写真や足跡や煙そのものがもつ性質ではなく解釈項にとって指標 としてあらわれる指標的なアフォーダンスとして捉え直す 鹿が樹の表面に残した傷は、熟練したハンターには 鹿の存在を指標するアフォーダンスを有する（江川 2005） 力動的対象 dynamic object： 「記号が表現できず、ただ指示され、見つけだすよう解釈者に任せること しかできない実在を意味している。」（同上） ハンターに、鹿という実在を追いかけさせるという反応を アフォード（力動的解釈項）する指標記号としての樹の傷
17. 指標の矢印を反転させる 従来：〈現実〉から記号に矢印が伸びていた（物理的痕跡） ☞その矢印を読み取るのが指標記号の解釈 ＝解釈項に関係なく指標は指標 提案：〈現実〉へと向かう矢印を解釈者が見出す ☞その矢印を生み出す作用が指標記号の解釈 ＝解釈項が指標を指標たらしめる 現実 指標 物理的 因果的連続性 〈現実〉 指標 物理的 因果的連続性 従来モデル（観察） 提案モデル（反応）
18. 指標と写真記録の倫理
19. 「原爆の絵」の指標性 原爆の絵プロジェクト： 広島平和記念資料館と広島市立基町高校との共同で、同校の創 造表現コースの生徒が被爆体験者への聴き取りを通して被爆の 体験を絵画として共同制作していくプロジェクト 広島平和記念資料館サイトより 画像は割愛
20. 約1年の時間をかけて ・被爆者からの被爆の光景の聴き取り ・資料も参照しながらの絵画制作 ・制作中の作品をもとにした証言者からのフィードバック ・「光景」を再現するための修正 そのプロセスのことを知っている鑑賞者は この絵画を〈現実〉を指標するものとして受け取る 被爆者の頭の中の光景という〈現実〉に 遡り続けようとするプロセスとしての絵画制作 ただし〈現実〉へと遡ろうとする指標的解釈に着地点はない ☞理解可能性を超えるものとしての〈現実〉
21. 命題記号Dicisign：「コレはアレだ」 類像と指標の組み合わせである写真は 命題記号として命題的に機能することができる（Ball 2017） 〈現実〉へと遡る指標的解釈過程の停止 指標による指し示しに、類像の性質が組み合わされることで その指示対象を同定する命題的な機能が成立する 【日本の風景／広島のポストカード】広島原爆ドームのはがき 「これがあの場所か」で 記号過程が停止 2025年2月に発表者が撮影した写真 画像は割愛
22. 「現前presence」と「没入immersion」 「古写真VR」／「戦災VR」においてはVRはどのような 記号過程を作り出しているのか？ ただし ・80年（以上）前の写真を扱う「古写真VR」（遠い過去への矢印） ・同時代的な出来事を扱う「戦災VR」（遠い戦場への矢印） では掛け金が本質的に異なっている
23. 指標の起点を作る／ 指標のリレーを作る
24. 一枚の写真が〈現実〉を指標するものとして機能するのは それを指標として読み取る解釈項が存在する限りにおいて 解釈項 記号／ 記録 〈現実〉 記録のアーカイブ（保存・維持）と同時に 対象化を超える〈現実〉を想像することができる 解釈項（受け手）の再生産も不可欠
25. 解釈項 記号／ 記録 〈現実〉 指標的記号過程への介入としての「古写真VR」 このプロセス全体に介入 ・どのような解釈項への介入なのか ☞戦後80年という解釈項のコンテクストに戦略が依存 ・どのような包括的な記号過程のなかに埋め込まれているか？ ☞VR自体は指標的記号過程の中継地点（リレーをつなぐ戦略）
26. ・指標の起点を作り出すための写真記録のVR化という アプローチの可能性 ・VR的「現前」／「没入」は起点として機能する一方、 〈現実〉を覆い隠す恐れも？ ・トータルな指標的記号過程の連鎖をどのようにデザイ ンしているか？ 2025年という特定の時点において過去の〈現実〉へと向かう 指標の起点をどのように生み出し、リレーしていくのか まとめ
27. 参考文献 江川晃 (2005). 「プラグマティズムの記号論の展開――パースからホフマイヤーへ」『論理哲学研究 = Journal of logical philosophy』, (4), 1–11. 日本論理哲学会. 岡真理 (2000). 『思考のフロンティア 記憶／物語』岩波書店. 門林岳史. (2022). 「映像理論：デジタル時代のインデックス性」.伊藤守編『ポストメディア・セオリーズ：メ ディア研究の新展開』,ミネルヴァ書房 李舜志. (2022)「記憶の継承とはどのような行為か：ジークフリート・クラカウアーにおける批判的リアリズムを 参照して」.山名淳編『記憶と想起の教育学：メモリー・ペダゴジー、教育哲学からのアプローチ』, 勁草 書房 渡邉英徳. (2018). 「「記憶の解凍」資料の“フロー”化とコミュニケーションの創発による記憶の継承」. 『立命館 平和研究』, 19, 1–12. ガニング, トム. 2021年 『映像が動き出すとき 写真・映画・アニメーションのアルケオロジー』. みすず書房. クラウス, ロザリンド. 2021. 『アヴァンギャルドのオリジナリティ: モダニズムの神話』. 月曜社. パース, チャールズ・サンダース. 1986. 『パース著作集２「記号学」』. 勁草書房. バルト, ロラン. 2005. 『映像の修辞学』. 筑摩書房.
28. Ball, C. (2017). Realisms and indexicalities of photographic propositions. Signs and Society (Chicago, Ill.), 5(S1), S154–S177. Doane, Mary Ann. 2007a. “Indexicality: Trace and Sign: Introduction.” Differences 18 (1): 1–6. ———. 2007b. “The Indexical and the Concept of Medium Specificity.” Differences 18 (1): 128–52. Gunning, Tom. 2007. “Moving Away from the Index: Cinema and the Impression of Reality.” Differences 18 (1): 29–52. Kockelman, P. (2005). The semiotic stance. Semiotica, 2005(157), 233–304. ——— (2013). Agent, person, subject, self. Oxford University Press. Rotman, Brian. 2007. “Ghost Effects.” Differences 18 (1): 53–86. Soderman, Braxton. 2007. “The Index and the Algorithm.” Differences 18 (1): 153–86.
29. その他参考資料 広島平和記念資料館HP HP「基町高等学校の生徒と被爆者との共同制作による「原爆の絵」」 https://hpmmuseum.jp/modules/info/index.php?action=PageView&page_id=184